Bertrand
Bracaval
adresse
Bracaval 24 RETAUD
44530 Guenrouet
France
téléphone
- 0668431824
courriel
bracaval [at] orange.fr
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Bertrand
Bertrand Bracaval, Né à Nantes, 1948
Prix Lafont 1967, Prix Pineau-Chaillou 1977, Prix Robert Beltz 2002
N° d’ordre Maison des artistes : B036638
N° SIRET 30080706200033 APE perso 9001Z
Adresse : 24 Rétaud 44530 Guenrouët, bracaval
orange [dot] fr, Tél :06 68 43 18 24
Site internet : prenian.fr
Quelques expositions et manifestations :
2025 Galerie LeTriphasé, Nantes, Groupe Archipel
2024 Exposition à Nantes chez Ariane Blanche à Nantes, Codex Book Fair, Oakland, ca
2021 Oak Knnoll Fest XXI salon virtuel de livres d’artistes
Bouquinerie La Maraï, Redon, à l’occasion de la Fëte de l’Estampe
2020 Galerie ArtsV12, Angers, Bibliothèque de Rosemère, 40e anniversaire des Editions Le Pré Nian, Québec, Canada, présenté par monique Brunet-Weinmann
2019 Wellfleet Library,40th anniversary of Pré Nian, Cape Cod, USA, présenté par monique Brunet-Weinmann; Codex Book Fair, salon de livres d’artistes, Richmond, Californie, USA
2018 Château de Blain, Coups de coeur
2017 Retour aux sources, Musée Bernard Boesch, La Baule 10 octobre/26 novembre
2016 Inauguration d’un lieu dédié à l’estampe : Corson Yard, Quelneuc, Morbihan
2015 Codex Book Fair, Richmond, Californie, USA. Et que la rencontre vive, collection Philippe Delaunay, Musée Bernard Boesch, La Baule
2014 La Passerelle, La Gacilly, Morbihan. Oak Knoll Fest, New Castle, USA;
Et que l’aventure continue, collection Philippe Delaunay, Musée de Bernay
2913. Pavillon Davioud, Jardin du Luxembourg, Paris, exposition présentée par le Sénat ; PLAC (Ed Notari) Genève
2012, Musée Mallarmé, 77870 Vulaines sur Seine, préface de vincent Rousseau : Le monde est fait pour aboutir à un beau livre ; Café des Négociants (Association Arteva), Rezé-les-Nantes
2011. Signature de Masques à La Terrasse de Gutenberg, Paris
2010. Oak Knoll Fest, New Castle, Delaware, USA
2009. Bracaval et les Éditions Le Pré Nian à La Terrasse de Gutenberg, Paris
2008. Triangle Arts Workshop, Brooklyn, New York, Trentième anniversaire des éditions Le Pré Nian à la Bibliothèque du Musée des Arts décoratifs, Paris
2007. Dana Library, Rutgers University, Newark, NJ, USA. Bibliothèque du Fiaf , New York
2006 Families, Art Not War, an international group of artists against war, Oxford House, Londres
2005. Alliance française, San Francisco. Artwall+B, Rutheford, NJ, USA
2004. Alliance française, Washington
2003. Maison Billaud, Fontenay-le-Comte, avec François Marcadon. Wandering, exposition itinérante de livres d’artistes en Pologne ; Couleur visions, Chapelle Sainte-Anne, La Baule, présenté par l’association A Vol d’Oiseau du Cercle
2002. Maison Française d’Oxford
2001. L’art dans les chapelles, Guénin, Morbihan.
2000. Galerie Graphes, Paris. Histoires d’impressions, Histoires d’encres, Château de Blain.
1999. Secrets de livres, Musée Dobrée, Nantes. Couvent des Urbanistes Fougères ; Hughson Gallery, Glasgow ; Lancaster University Library, UK.
1998. Centre Passerelle, Brest. Collégiale St-Pierre-La Cour, Palais des Congrès, Médiathèque Aragon, Le Mans.
1996. Institut français, Mayence. Alliance française, Londres.
1995. Bibliothèque Nationale Széchényi, Budapest.
1993. Librairie Nicaise, Paris. Galerie du Sallé, Quimper. Groupe Terre Bleue, Musée Cluj (Roumanie).
1992. La Chasse au Snark, Paris.
1991. Galerie du Château, Nice. Art Pool International, Bruxelles. Des moi et des moi, Espace Graslin, Nantes.
1990. Hillhead Library, Glasgow.
1989. L’aune de l’instant, exposition itinérante : St Nazaire, Angers, St-Herblain, Morlaix, Lanester, St Brieuc, Hennebont. Musée des Beaux-Arts, Angoulême.
1987. Galerie Absidial, Nantes.
1986. Groupe Celtic Vision : La Coruna, Belfast, Madrid, Cardiff, Dublin, Cork…
1985. Musée des Jacobins, Morlaix.
1984. Galerie Spiess, Autour d’une lettre, avec Hermann Amann, Paris.
1978. Galerie Bleue, Grenoble. Invité à adhérer au groupe Archipel
1977. Galerie de l’Université, Paris.
1976. Galerie Mélisa, avec Jean-Luc Herman, Lausanne.
1973. Galerie de Beaune, Paris.
1972. Musée des Sables d’Olonne, Musée de Tessé, Le Mans.
1971. Galerie Desbrières, Paris.
1969 exposition au Centre Social de La Boissière, Nantes, avec André Lenormand et Eric Guillon Le Masne, débat sur René Guy Cadou Yves Cosson et Sylvain Chiffoleau
1968. Exposition à la Maison des Jeunes des Dervallières, Nantes, avec Dominique Chantreau et Maurice Cadou-Rocher ; Galerie Connaître, Paris.
1964 Galerie Bourlaouen, Nantes
Collections publiques : Musées de Nantes, Liège, Les Sables d’Olonne, Morlaix, Nice, Brest, Angers, Paris : Centre Georges Pompidou, Musée des Arts décoratifs, Bibliothèque d’Art et d’Archéologie, Bibliothèque des Arts graphiques, Bibliothèque Forney, École Estienne, Bibliothèque Historique, Bibliothèques municipales de Nancy, Blois, Dunkerque, Lille, Roubaix, Lorient, Vannes, Rennes, Quimper, Lannion, Mulhouse, Angoulême, Nantes, Angers, Chartres, Antibes, Toulon, …Villes de St-Nazaire, Lanester, Artothèques de Nantes, Hennebont, Angers, Hénin-Beaumont, Mulhouse, La Roche-sur-Yon, Auxerre, Caen, Nice, Amiens, Mc Gill University Library, Montréal ; Bibliothèques Nationales du Québec, Bibliothèque Nationale du Canada, Victoria Library University, BC ,Bibliothèque Nationale du Luxembourg, Bibliothèque Royale Albert 1er, Musée Royal de Mariemont, Stadsbibliotheek, Anvers, National Scottish Library, Bibliothèque Royale, La Haye, British Library, Victoria & Albert Museum, Wakefield Art Gallery, Hunterian Library, Mitchell Library, Glasgow, Brotherton Library, Leeds, University of Northumbria, New Castle, Taylor Institution, Oxford, Manchester Metropolitan, John Moores University Library, Lancaster University Library, Congress Library, Houghton Library, Swarthmore College, Temple University Library, Philadelphie, University of California Library at santa Barbara, at Davis, Wake Forest University Library, Kentucky University Library, Boston Athenaeum, Los Angeles Public Library, UCLA Library, Maryland Institute of Art Library, Newark Public Library, University of Delaware Library, Bayerische Stadtbibliothek, Biblioteki Narodowej, Varsovie, Orszagos Széchényi Könyvtar, Budapest…
Éléments bibliographiques :
Claude Fournet (Galerie Desbrières, Paris, 1971)
Suzanne de Coninck (catalogue Musée de Tessé, Le Mans 1972) ;
Debout, autour d’une lettre (à Hermann Amann), Spiess Ed 1984 ;
François Jaqmin, Jean-Claude Montel, Paul Louis Rossi (catalogue Musée de Morlaix 1985) ;
Je t’écris sur un bord de table, lettre à Hermann Amann, Pré Nian Ed, 1985 ;
Le lieu de la peinture, Bracaval, Nouvelle pigmentation, Musée d’art wallon, Liège, A vol d’oiseau du cercle,1987 ;
Werner Lambersy (catalogue : « L’aune de l’instant », exposition itinérante, Scène nationale de St- Nazaire, 1989, Musée de Morlaix ; Bibliothèque d’Angers ; Onyx, St Herblain…),
A geometry of the abyss, Kenneth White, catalogue exposition Hillhead Library, Glasgow, Pré Nian/Open Circle, 1990;
Revue Sapriphage : dialogue avec Gilbert Desmée, N° 11, septembre 1991 ;
Les œuvres meurent le jour où leurs auteurs n’y croient plus, Bracaval, Revue Ouverture, 12 avril 1993, A vol d’oiseau du cercle ;
Artists’ Books, par Alistair Paterson, Scottish Book Collector, Vol 3 N°9, février/mars 1993 ;
Jean-Pierre Nuaud, Revue 303, N°42, décembre 1994 ;
Mille incertitudes et hésitations, Propos de graveurs, Nouvelles de l’Estampe, N°152, mai 1997 ;
L’inquiétude du regard, Pierre-Yves Soucy (catalogue Musées du Mans et La Passerelle, Brest 1998) ;
François Lenell, Bracaval et l’esprit du réel (Art & Métiers du Livre N° 210, 1998) ;
Lindsay Newman, Bracaval & the Pré Nian Press (Parenthesis, avril 2000) ;
Catalogue L’art dans les chapelles, 2001 ;
La triangulation de la lumière, à propos de Bracaval, par Jean Heurtel et Gérard Prémel (Hopala! N°12, novembre 2002) ;
Gérard Prémel : Bracaval est-il un arpenteur ? Perce Oreille Productions, novembre 2003 ;
Martin Hopkinson (Print Quarterly , N°26, mars 2009)
Le livre, l’objet, le sens, essai, Bertrand Bracaval, Ed du Petit Véhicule, Nantes, 2012
Le monde est fait pour aboutir à un beau livre, préface de Vincent Rousseau pour le catalogue de l’exposition : Bracaval et les Editions Le Pré Nian, Musée Mallarmé, 2012
Myriades de sens
Chacun sait que la lisibilité d’une œuvre n’est pas mesurable à sa motivation. Si la question m’était posée de mon recours obsessionnel aux mêmes formes, elle n’aurait rien pour me surprendre, la critique serait prévue : tout entier à mes préoccupations, j’oublie l’attente d’une éventuelle audience. Voudriez-vous prendre en compte le regard d’autrui… vous arrêteriez tout simplement de travailler : nul ne peut créer avec les yeux des autres. Il me semble que l’on doit peindre, non pour montrer, mais pour apprendre à voir.
Les œuvres, veut-on le croire, doivent parler d’elles-mêmes, sans recours à une quelconque légende ; des éléments d’explication peuvent cependant être proposés : une fois tombé dans le triangle, il y a une quarantaine d’années, pourquoi n’en suis-je plus sorti ? Parce que cette recherche sur le peu ne cesse de m’instruire.
Le fait de passer d’une technique à une autre, de reprendre la même forme - en peinture, puis en sérigraphie, en gravure sur bois ou sur métal - change tout. On modifie le support et aussitôt la lumière, la texture, le rendu sont différents. En attaquant le motif sous de nouveaux angles, d’autres univers se découvrent, des sensations jusqu’alors inconnues apparaissent.
L’artiste n’a jamais joui d’autant de liberté qu’aujourd’hui, pour autant le bénéfice d’une contrainte est d’avoir à la dépasser, soit à se surpasser, d’où le besoin pour certains de s’en imposer -librement- et, dans mon cas, cette astreinte à des figures élémentaires, ou rudimentaires, m’amène à chercher d’infinis prolongements à mon propos pictural.
Ainsi le travail sur le livre corrige ce défaut de l’image fixe, permet de faire intervenir des variations à l’intérieur d’une série, avec ses multiples nuances, ses myriades de sens. Il offre au plasticien la latitude d’introduire le temps -propre à la musique- et de jouer d’une organisation, à l’instar de celle d’un texte, allant de l’introduction à la conclusion, avec ses oppositions, paradoxes, comparaisons, répétitions : la même affirmation réitérée revêt chaque fois une signification autre, repoussant, abolissant, l’idée de hasard.
Produire une œuvre de plus n’a guère de valeur à mes yeux. Pas davantage de réaliser un objet qui tienne sur le mur. Ce qui compte, c’est là où une œuvre va me conduire : quel chemin va-t-elle me faire parcourir, quelle aventure me proposera-t-elle ? Une création me semble prégnante si elle est un pallier pour aller vers la suivante. Nulle satisfaction ne serait procurée par le sentiment d’avoir réussi une œuvre si elle n’était une étape dans la recherche. Le public se lassera d’une œuvre conçue pour le séduire, mais reviendra ultimement à celle où l’auteur s’est captivé, même sans publicité.
Bertrand Bracaval
(texte rédigé pour Pecha Kucha Night, Nantes 2012, remanié en 2020)
